本来已经写了太多《封神》的文章，但《封神》上映了一个多月还在折腾。一是在威尼斯那边拿了个什么技术奖（有点野鸡的意思，就像金球奖之于奥斯卡一样，并且还是技术奖）。二是9月5日的时候，新华社专门做了个采访乌尔善的视频。
要知道，乌尔善和之前剧组不少人因为民族问题爆出的言论，导致这部电影争议不小。结果这电影就非常能折腾，不但上映得好好的，而且还不断在网友面前反复横跳。这里就写写，因为作为一名用“发展眼光看问题”的影视博主。
我觉得大概是官方认定，这部电影对中国电影产业确实重要，重要性不亚于《流浪地球》系列。这两部电影这么多的部门，这么多的员工，考验的不仅仅是制作人的艺术品味，更需要管理。
从《封神之路》纪录片可以看出国内还有很多欠缺的内容，亟待之后能填补空白。希望今后无论是视效、美术还是音乐都能是中国人扛大梁。
《封神》值得的不只是更高的票房，它的价值对于中华传统文化传承来说，也是一次跨时代的新时代的绽放，作为一名奇幻爱好者我还挺感动的，中国有这么多丰富的文化内涵，希望未来的孩子们不只是知道漫威英雄，也会对我们几千年文明史上的英雄史诗故事信手拈来。
这两部电影都是当前中国工业大片巅峰，其实它们剧情和表达上面没有什么比较的必要。
《封神》也很明显体现出中国现在工业实力（但路线是国际合作），和《流浪地球》完全不一样的类型。一个是古代神话史诗，一个是未来科幻巨制，对于中国影视产业都是具有开创性的。
这就像整体影视工业难度一样，《封神1》对应的是《球1》，肯定胜了，但又输给了《球2》。如果从影视工业流程角度来讲，它们相同又不太相同。
有人认为《流浪地球2》是中国工业化流程的标杆，《封神1》演员培养流程标杆，我个人不太认同。因为《球2》郭帆都还在为管理上千人剧组为难（比如吃饭问题），但《封神》管理上已经做到了。
我认为《球2》最大的进步是引入徐工等中国肢体制造业，这是对于整个影视行业的创新和降维打击。
《封神》目前两大突破，一个是上面说的近万人大项目的管理（线》更成熟些），另外一个就是复苏了中国演员系统培训，之前电视剧《红楼梦》《三国演义》等有演员培训流程，这些剧里谁不是培训了几年，拍了几年？
所以，《封神1》应该是复苏中国演员培训流程，让国人看到在现在快节奏的中国，流量和烂片横行的时代，还有剧组愿意为了拍部好剧甘愿花几年时间培养演员，演员也努力。它带给我们的不止是部好电影，还有回归已经离我们很远的正常审美，工作态度，行业准则等等。
《封神》确实逊色《球2》一些（节奏还真不是），而且很多人似乎忽略了这是系列电影，第一部肯定是要为后面的剧情进行铺垫，有些地方必须埋伏笔，必不可免导致有些地方情节感觉薄弱，有些人物就是要后面出来。
所以，电影最后出场那几位只是出来露个面震个场，让观众期待第二部，第二部又会陆续出现那些经典人物，肯定也是有很多大场面，不管是剧情和特效按道理来说都是要比第一部更进步。
这就跟《指环王三部曲》一样，最后的诸神之战，也看到有些人说《流浪地球2》有些剧情薄弱。《球2》剧本可不薄弱，恰恰相反它剧情过于的丰富，不但是前传交代世界观，引出moss线，交代完第一部刘培强的一生。
同时又引出刘德华的人工智能线和李雪健的政治博弈线，三个小时都讲不完剧情。
它主要的问题在叙事节奏上，主创尽力了但还是不像同类好莱坞大片那么完美。我相信，这两部电影主创团队后面的电影都会更加优秀。毕竟之前都没什么经验在摸索，有了这个电影系列的经验，后面拍什么电影都会方便不少。
哪怕他们后续电影都扑街了，但影视工业和行业经验留下来了，我相信绝对会有新锐导演拍出更完美的中国重工业大片。
这些年中国电影市场有个怪象，那就是票房排行榜上的国产电影。除了《长津湖》这种主旋律（官方支持的），《哪吒之魔童降世》是动画，大家不是一个赛道。其它《战狼2》《李焕英》《流浪地球》等等。
这些电影国内大量同行支持的很少（零星的有，但大规模支持不多），电影宣传更不会类似《唐探3》那种情况。因为这20年来中国影视圈，很多人压根不是用这种态度来拍影视作品。
这里也不阴谋论说什么其它资本打压，但官方如此站台支持大概率也有这个原因。
《封神》真的值得智齿，即便看了原著和《封神演义》的影视剧，也完全不影响对这部电影观感，故事内容的主体框架是不变的，但电影在细节处做了改编，配合优秀的服化道和演员演绎还是很有新意的。
其次，这部电影里蕴含大量精髓的中国文化，君为臣纲，父为子纲，兄弟情，父子情，母子情，臣子情以及极少极少的爱情线，孝与忠都体现的很好。
整部电影气势磅礴辉煌，很有人们提起华夏就有那一种无法用言语述说的感觉，完全不逊色于《指环王》，但《指环王》带给我的感受和《封神》带给我的感受是完全不一样的。
我觉得这种感觉中国人去看应该很明显能察觉出不同，很多人说什么“西化”其实只是对于影视工业技术的模仿，比如特效、美术、画风、情节等技术层面，表达层面完全没有什么“西化”的问题。
当然，这部电影肯定有不足之处，有些人认为剧情突兀薄弱，我认为可能是因为时间限制，有些情节剪了显得有点僵硬，但开头呈现了大气磅礴的战斗场面，气氛烘托到位了，然后开始来一些平缓情节，中间时不时夹杂一些刺激情节，最后又是来一场大气炫特效的战斗场面刺激观众情绪。
我觉得这些都是优秀商业大片的突破，非常值得鼓励了。最后在价值观表达上面，《流浪地球》满满的中国现代价值观输出，而这部《封神》更加重了中式美学的输出，等明年加上视效那还得了。
《流浪地球》的意义相信不用讲，《封神》更难得一些，不是因为它比另外一部难。而是科幻片对于中国大众而言之前是偏小众的，因为当时中国观众没有什么认知，有的都是外国的用来比较。
中国科幻大片只要拍得不错，观众就会给予包容，我们回头去看《球1》的问题也多（我一直还说放到科幻影史一般般），现在也差不多“封神”了，直到《球2》无论哪方面都拔高到中国科幻史诗的程度。
“封神故事”大家耳熟能详，但很少能有好作品能完整构建神话世界，甚至看完《封神》想去补封神的知识，除了叙事比较凌乱的《封神演义》和《翦商:殷商之变与华夏新生》外，新时代的影视剧里根本找不到像样的作品。
所以，这样的充满诚意和心血的史诗三部曲，这样对于中国影视工业，中国重工业大片有着巨大贡献的作品，这大概是不断有官方出来站台的原因所在吧。至于乌尔善等人一些言论问题，至少目前官方层面是觉得没有问题的，否则怎么站台。
最后，《封神》后面两部只要正常上映了并且没烂，那么成为中国电影史上里程碑之一是肯定的。我很希望以后大家聊到重工业大片的时候，不再是诺兰、卢卡斯、卡梅隆等外国大导演。
他们审美多么厉害、技术多么高超，咱们技术和审美不差他们，文化底蕴更是宝藏，到时应该会有乌尔善、郭帆等中国大导演的位置。
电影也是传播实力的途径之一，我毫不怀疑《流浪地球》三部曲全部上映，《封神三部曲》全部上映，他们也是世界级的重工业大片大导演，这些电影完全可以拿到世界进行文化输出了。半岛平台